中秋檔，《堅如磐石》正在院線熱映。這部電影，也已經毫無意外的成為了這個檔期最熱的電影作品之一。張藝謀現象，或者更直接一點說，《滿江紅》現象，再次出現了。沒有其它意外的話，《滿江紅》領跑春節檔之后，張藝謀導演的《堅如磐石》會再次領跑十一檔期。

在承認《堅如磐石》非常了得的票房產出能力的同時，我想思考一點其它的事情。作為同樣的題材內容，《堅如磐石》到底比《狂飆》差在哪里呢？換言之，電視劇《狂飆》播出之后，劇作當中的反派角色高啟強給觀眾們留下了深刻的印象，而這部《堅如磐石》播出之后，大反派黎志田能否給影迷留下深刻印象呢？

我個人已經對《堅如磐石》進行觀影過去整整一天的時間。剛看完這部電影的時候，我感覺，它很熱鬧，典型的張藝謀導演的路數，依舊是「滿江紅」一般的，把最精彩的部分呈現給了影迷。但經過一天的沉淀之后，我重新思考這部電影的時候，會感覺，太寡淡了，光剩下熱鬧了。

《堅如磐石》這部電影，比之于《狂飆》，到底講了一個什麼故事呢？其實，它講的是《狂飆》后半程的故事，反派和反派的后台之間如何出現內訌，反派如何轟然之間倒掉。又是內訌，又是辦案組查辦案情，又是反派動用的各種犯罪力量，又是斧頭幫又是槍戰等等，這出戲，當然是熱鬧的，好看的。

但是，這出戲，是價值不大的。這種價值不大，和全員朗誦《滿江紅》相似。影片沒有提供給影迷真正的價值，只截取了一個「反派覆滅記」故事當中最后的半程內容，這最后的半程，當然是打與反打的，是簡單刺激的。但是，這最后的半程，能引發有效的思考呢？當然，您若是認為這是一部老謀子導演的爛片，那它則不必承擔這份影片帶來的思考。

《堅如磐石》和《狂飆》之間最大的差距便是，《狂飆》用了更大量的劇情內容，講了一個真正的老實人、賣魚人高啟強，如何被迫，一步接著一步地成為了威震四海的高啟強、惡貫滿盈的高啟強。觀眾們看到了「何以成為」的整個過程。

而在《堅如磐石》當中，這個「何以成為」被粗暴地省略了。可能，張藝謀導演的敘事野心當中，是瞧不上這個「何以成為」的，認為它是沒有商業片沖突的，沒有打與反打的敘事快感的。但是，唯獨這一部分，是考驗一部作品真正的敘事良心的。沒有這一部分，影片劇作不過是嘩眾取寵的東西罷了。

張藝謀導演和《堅如磐石》的編劇，當然知道黎志田的發跡史是如何的重要。但是，他們不會把真正的敘事重點放在黎志田如何發跡上。所以，在《堅如磐石》當中，只用了一個黎志田自己調侃的企業宣傳片，便告知了影迷，黎志田是從江邊的搬運工發跡起來的。至于中間如何最終發跡，全部省略。

《狂飆》真正有質感的地方，便是不省略高啟強是如何從老實巴交的賣魚人，發跡成為這個城市當中威震四方的人物的。高啟強這個角色立得住，最大的原因便是，他有早期的賣魚人的形象在那里。《堅如磐石》當中，黎志田江邊做搬運工的時候，是最質樸的時刻，也是他即將發跡的時刻，但這個時刻，被張藝謀導演及其編劇漠視了。最有價值的內容，被漠視了。

看《狂飆》，我們會形成真正有效的思考：如何避免老實巴交的「賣魚人」，成為下一個高啟強。這種思考，是可以在《狂飆》當中找出很多如何避免的方式的。而且，這些「避免的方式」，都和觀眾們普通的日常生活息息相關。反觀《堅如磐石》，如何避免搬運工成為黎志田這樣的犯罪分子呢？它無法提供答案。

它只提供快感。什麼快感呢？黎志田最后瘋狂時刻的各種犯罪，和正派角色們如何打擊犯罪的快感。這是一種簡單、直接、有效的快感，是強沖突模式之下的快感。但同時，這也是《滿江紅》一樣的快感——正反兩派，截然對立，全員臉譜化，強對抗關系之下，并不提供真正有價值的思考內容。

這種華麗而無多少思考價值的電影，容易以一種全新的爆米花方式，引爆檔期。《堅如磐石》如果是一位青年導演的作品，我們大可感慨，中國商業片后繼有人了。然而，它是我們敬重的前輩最頂級導演張藝謀的作品，我們只能感慨，最應該思考的，他不會思考，最華麗無趣的，他卻大書特書，張藝謀導演不過是找到了票房密碼罷了。（文/馬慶云）