金庸《鹿鼎記》能算是武俠小說嗎——

有朋友曾說，如果《鹿鼎記》不是冠以金庸的名號，估計會讓人罵死，因為這部根本不能算做是武俠小說。

這句話雖然不成立，但卻也能說明問題，那就是金庸寫的《鹿鼎記》與他之前所寫的武俠小說，真的有太多不同。

金庸以往的武俠小說中塑造的主人公，要麼是書生劍客，要麼是名門俠者，要麼是熱血少年，要麼是浪子劍俠，卻不曾經想他的封筆之作居然會寫一個不學無術的混混，這真的讓許多武俠讀者不能接受。

可是誰讓《鹿鼎記》是金庸寫的呢？即使這部更像是歷史小說的品是金庸創作，那他就是最正宗的武俠小說，同時為了強化這一概念，有許多即使不喜歡《鹿鼎記》的讀者也會違心的說這才是金庸最好的作品，以此體現自己在武俠小說的造詣有多麼的深。

——| 壹 |——金庸為何創作《鹿鼎記》這部武俠小說——

金庸寫武俠小說有一個自我的要求，那就是盡可能的不重復自己之前的路子，包括情節，人物等，金庸是這麼說的，同樣也是這樣做的。

我們看了金庸十五部作品，除了「射雕三部曲」是有承接關系的作品之外，金庸很少會在作品里像梁羽生一樣不斷的重復請見拙著云云，這體現了金庸更加自信的創作理念，同時也是想讓自己的其他作品都能有其獨立性，這一點是相當難得的。

金庸在前十四部武俠作品中，其實已經嚴重透支了自己的創作思維，因此在寫《鹿鼎記》時，他已經寫煩了。江湖的恩怨不過家門仇怨，師門恩怨，家國大業等等，再不就是武林門派爭霸，奪寶等俗不可耐的內容。武俠已經沒有空間了，至少金庸自己這樣認為。所以他寫的《鹿鼎記》是真的有武無俠。

——| 貳 |——把《鹿鼎記》放到網文里可能根本火不了——

武俠式微，不是武俠不行了，而是寫武俠的人不行了。金庸這位武俠領域的扛把子都寫無可寫的退隱江湖了；古龍又是一個純粹的酒蒙子，醒時寫武俠，醉時找代筆；梁羽生為了陪太太環球旅行，也移民澳州；溫瑞安寫點武俠小說就開始打官司維權；只有黃易一個人在獨撐武俠大局，可是黃先生再厲害也斗不過命運，最終破碎虛空而去。

之后的武俠就被如火如荼的網文而全完淹沒了，又有朋友說，如果把《鹿鼎記》放到如今的網文市場，估計它根本沒有火的可能。這主要的原因是大多數的網文水平太水了，沒有一點文學素養。同時金庸的《鹿鼎記》又那麼具有歷史性與文學性，更加兼顧商業性，所以肯定有許多人不愿看，也看不懂。

在這個問題上我們必須要客觀來看待，每個時代都有每個時代的代表作品，金庸和他的武俠小說已經成為一個時代的文化符號，所以根本不必和現代網文相提并論。原因只有一點，那就是金庸和他的《鹿鼎記》已然成為經典。再說的狠一點，當年《鹿鼎記》火爆的時候，許多網文還沒有任何影子呢。

——| 叁 |——金庸《鹿鼎記》里真正的俠者是康熙——

當年讀《鹿鼎記》，以為韋小寶是書中最大的俠者，因為他是主人公。後來又看到陳近南，以為他才是書中的俠者。可是越看越不對勁，因為這部作品中所講的事大部分是清朝宮廷的秘聞，比如順治帝出家之秘，神龍教圣女假扮太后之秘，再就是康熙除鰲拜、平三藩、收台灣的歷史事件等。

《鹿鼎記》雖然是以韋小寶無往不利的經歷為主要故事線，但我們發現那些在江湖上成名的俠客，包括達官貴人，割據一方的異姓王等，都是為了名與利進行著爾虞我詐，他們只是權力的追逐者，根本沒有顧忌百姓的苦難。

像陳近南的天地會，一直是以反清復明為宗旨，但明朝真的那麼好嗎？如果明朝不好，那麼反清復明的意義又在哪里？所以陳近南無法成為俠之大者。

而看遍《鹿鼎記》才發現，真正能在書中稱得上俠之大者的只有康熙一人。他年少登基，刻苦學習，為了親政果斷除鰲拜，同時又能施展政治手腕團結力量打擊反對派，最終取得了天下太平的盛世。

俠之大者，為國為民，說之容易，行之太難。但康熙做到了。而書中的名義主人公韋小寶只不過是康熙實施重要計劃的執行者，同時他也是康熙盛世的建設者和見證者。

——| 后記|——金庸《鹿鼎記》當屬他的第一代表作——

話說回來，金庸的《鹿鼎記》雖然沒有《射雕英雄傳》三部曲那樣的波瀾起伏高手如云，也沒有《笑傲江湖》里的快意人生瀟灑自適，更沒有《天龍八部》里的諸法空相有情皆孽。但卻仍然以他獨特的，有區別于大多數武俠作品的特點，成為金庸諸多作品當中的第一。

金庸用《鹿鼎記》為他的武俠創作生涯畫上了一個完美的句號，同時也讓武俠小說在他之后，一直是前無古人，后無來者，因為金庸這座武俠高峰真的不是那麼好逾越的。

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